从20世纪80年代以来,西部片始终保持着不绝如缕的活气,我本沉默,走在探索中国式类型片的路上.
向主流商业电影的回归
1987年张艺谋执导的影片《红高粱》,在精神取向和商业化趣味方面俨然是90年代商业化语境的疾足先得者.它岂但对先前多少部经典的西部片基本继续,且有所冲破.它不但以独特、强烈的影像语言将西部片中为人称道的阳刚之气、雄性悲壮之美推向了极致,而且极富象征象征;更有意思的是,自《红高粱》始,它宣布了第五代以精英意识为核心的探索片的终结,并为西部片和其他中国影片如何面对80年代末以后、势头愈来愈烈的商品经济大潮的冲击,如何既要依然保持西部片的美学趣味,又要比拟从容地面对市场和观众,做了一次有利而比较胜利的探索和尝试.在该片中张艺谋在持续坚持第五代以及西部电影的一些共性的精英电影的特点和趣味的同时,对于商业语境下的民众文化观赏趣味做出了踊跃的倾斜和响应mm他在影片中开端尝试从新回归传统叙事,试图讲述一个相对完全而又有戏剧性热潮的情节故事;在故事的基本内容上也很讨巧,既包括了第五代以及西部电影中一以贯之的文化反思的哲理主题,又一改第五代电影主题的艰涩和深邃,而是以一个活色生香、男欢女爱的世俗感情故事来传达他内在的一些文化、哲理的主题抒发.
1990年何平导演推出了《双旗镇刀客》,是对《红高粱》制作思路和整个第五代电影策略的延长.该片同样一改第五代早期和中期精英电影mm曲高和寡的思路,而是把故事叙述放在了一个凸起地位;但它又明显没有背离第五代总体的电影创作特点,在实现大众情节性、戏剧性故事叙述的同时,它与《红高粱》一样十分重视镜头的造型和表意功效的探索和翻新,在情节性渐趋缓和、高潮的同时,这个通俗的、根据西北民间刀客故事而改编的大众艰深电影又清楚包裹着深层的精英文化对于以双旗镇为象征和隐喻的传统文化的深刻反思、批评和些许的温情.
至此,能够说中国特色的西部片从起步时的精英文化片或谓艺术探索片在到达其相应的艺术高度之后,终于在90年代当前的商业化语境之下,存在了真正的类型化的特点,并从此迈开了类型化创作的探索之途.中国大陆真正具备绝对成型的商业类型电影特点、同时又兼具西部电影的根本美学趣味的作品的问世,大略可以算是进入新世纪的张艺谋的武侠大片《好汉》了.紧接着,何平导演也于2002年推出另一部西部趣味的商业武侠史诗片《天地豪杰》.
客观地看,我们不能否定张艺谋的《英雄》对中国真正的类型化、产业化电影的开路先锋之作用和位置,其成功的商业运作,精巧精美堪与国际主流电影并肩而立的音画水准,以及应用中国独有的古代文化资源的题材内容,中国西部独占的粗暴、凄美、悲壮的天然景观,和华人、国际明星大腕的云集都为尺度意义上的中国式西部类型片的产生提供了有可能成功的基本前提和元素.惟一令人遗憾的是其宏大制作、超级明星阵容与富丽的形式感之下的内容、剧情的相对贫弱与空泛以及精神价值的病态和缺失.
但第一次的真正尝试究竟是一个新的出发点,而且该片在海外电影市场的高额票房,也足以证实张艺谋在真正尝试商业化类型片大制作方面的独特才华和号令力.可以说《英雄》是中国式西部类型片在新世纪的一个好的开始,它有浓重的地区文化颜色,又融会了中国电影中相对最成熟、发展最悠长、艺术最独特的时装武侠片的片种元素,1.76传奇私服,更以传统的中国文化为其影片的精神内涵供给独特的中国特色,中国电影的工业化、类型化出产道路照此开始一直地走下去,在探索中不断完美和深入,应当可以走出一条富有民族特色的电影产业化道路,而且还可以把中国电影自出生以来,对世界电影奉献最大、发展时光最长久、艺术最卓越的片种mm古装武侠片不断地发挥光大下去.在张艺谋《英雄》之前的华人李安的《卧虎藏龙》,在张艺谋《英雄》之后的何平的《天地英雄》,实际上它们彼此形成了一个中国古装武侠大片的序列,而后两部尤其拥有中国大陆西部片的部门美学趣味.
可以说20世纪90年代以后,大陆西部片的新演进之一就具体表现为电影创作向主流商业电影叙事传统、甚至特定片种的调剂和回归,具体的代表作品就是何平、张艺谋的《双旗镇刀客》、《英雄》、《天地英雄》等影片,它们标记着一种新的西部电影的形态和特点的发生和不断发展:既具有本来的西部电影的主要美学趣味,又具有商业化武侠电影的经典元素,并在这种融合中不断对既定的模式和类型进行一种新的组合和发明,可能比较深入地反应中国传统文化中的一些精神内涵和趣味,这品种型姑且命名为mm新西部武侠商业片.
新西部人文电影和西部主旋律电影
在90年代以后,以西部地域和人物为表现素材和内容的电影中,还有另外两种扎扎实实地以当代西部人的生活、精神状态为表达、展示对象的电影,这就是笔者依据其特点而命名的"新西部人文电影"和"西部主旋律电影".
"新西部人文电影"偏向于提出和展示面临的问题和困惑,而把思考的空间留给观众,实际上这是一种实在的西部人的生存状况,影片的价值也正在于它展示和提出了问题.代表的作品,早一点的有:张艺谋1991年推出的《秋菊打官司》,晚近的作品有新锐导演王全安的《惊蛰》.
《惊蛰》讲述了一个年青的农村女性二妹思维变动的故事.该片是一部小本钱电影,它最大的价值在于老实地表白了中国人的生活.影片以高度即兴的拍摄伎俩和对生活常态的细腻捕获展现了作者对转型时期城市和农村关联的新的、真挚的关注和探寻.
在全国电影界一片商业大潮的席卷之下,成熟的导演全体转向了贸易化,而年轻的导演尚未树立起国际影响,所以中国的电影大局部都游走于商业化和主旋律电影之间,中国的电影变得很为难,很迷惑.而王全安的宝贵之处正在于他没有"跟风",他表现出了一个独立电影人的独立性,超级变态传奇,而且这种独立性来自于作者对这个大的转型时代的奇特休会,1.99七彩皓月,并且和中国传统的人文精神一脉相承.王全安的电影与80年代早期的西部电影和第五代电影在精力指向上是相联的,带有一种艺术探索和精英文化的特点,但他做得更平实、更朴实、更有世间凡世的活色生香,同时也转达出全部中国人的心灵在阅历转型社会期间的清醒和困惑.
"西部主旋律电影"正面展现西部的贫穷和落伍,但更重点表现西部人的艰苦奋斗、心灵挣扎,总体体现的是西部人的奋斗史.和"新西部人文电影"比较起来,二者都表现西部人的当代生活,然而在人文深度的开掘和表现上,二者的区别是显著的,一个带有独立电影、作者电影的特点,是对人内在心灵、人情、人道的深度开掘,一个是带有明显的政治意识形态特点,体现的是意识状态的主旋律,传奇sf,后者往往简化人内在心灵的庞杂程度,重点凸现人在贫苦环境下的斗争和抗争精神.(当然这两种电影的差别也不是相对的,随同着中国电影新时代以后对人表现的总体进步和深入,即便是主旋律电影在这一方面也在不断地先进和深化,虽然模式化、简略化的倾向仍旧存在.)其具体、代表的作品有:1996年周友朝导演根据真实的西部治沙榜样牛玉琴的人生经历创作的影片《一棵树》和2002年杨亚洲导演与倪萍携手打造的影片《漂亮的大脚》.这两部片子,固然没有完整解脱主旋律电影的框子但总体上对人物内在心灵的发掘和表现还是比以前的相似题材有了显明的提高.
西部城市电影
西部电影关注的题材向来以西部农村为主,而且往往对中国当代电影乃至世界电影界的震动非同寻常,20世纪80年代的早期西部电影中的《人生》、《老井》、《黄土地》等是这样,新世纪里的《惊蛰》还是这样,仿佛可以得出这样一个论断:西部的农村在某种水平上代表着最真实的中国确当下生存状态.
因而介乎于西部乡村和繁荣的古代化大都市之间,有一个城乡联合的过渡地带,这个过渡地带最具西部城市的特色,它的外貌是城市,骨子里仍是城市.而这种城市恰是原西影厂导演黄建新表示的重要内容之一,他不同于第五代的其余导演,他不走在"第五代"最初摸索追寻文化之根、关注中国历史与从前的途径上;相反他关注事实和当下的城市生涯,新开1.85炎龙元素,接踵推出一系列城市电影.
和前面谈到的第一、第二种西部电影在90年代以后的新演进比较起来,黄建新这种以转型期间的城市为表现对象的电影无论在题材的抉择,还是情势的采取,新开传奇私服网站,以及个人思考的体现上都是处于一种中介、混杂的状态.他的片子基本上都有一些城市商业片的基本元素,但又没有彻底商业化,往往内核总有作者自己对于新与旧、传统与现代的转型期间的站在布衣角度的真实体验和独到思考,但他的这种带有亲历性质的困惑和迷茫比起"新西部人文片"带给人的尖利程度、震撼程度又是温和得多的货色,而且甚至还会被其有意经营、设置的一些商业化元素有意无意地掩蔽起来,从而削弱了他的影片带给人的冲击力,人们更乐于从城市生活片、娱乐片的角度去平和地观看和淡淡地思考.他的电影的总体魄调是平和、乐观的,即使搀杂着转型期间的诸种暗昧和难言的无奈;但他的这种乐观和高昂的调子又不像有些主旋律电影那么直露、矫情.
西部电影的新策略
如何从更宏阔的文化视线角度去深刻发掘中国西部电影的新内涵,如何从产业化、机制立异、法律保障等方面对西部电影进行更大的创新,就是咱们在寰球化语境之下思考的新课题.
新西部电影面对新世纪的电影发展语境,应该继承保有和弘扬西部电影一直具备的深刻的人文内涵和独特的民族、地域特色,饼干什么的都是破碎的,网通热血传奇私服,同时还应增强和注重商业化的运作和包装,制作的影片可以基本上向着两慷慨向发展:一个是走艺术电影的道路,比较多地连续原西部电影的人文传统和内涵,真实地揭示西部人的生存状态和人生意识,靠原创性、地域性、民族性取胜,《惊蛰》以及酝酿之中的《白鹿原》走的就是这条路;一条是走商业电影的道路,在保有西部电影基本的人文内涵的同时,走类型化的生产道路,充足地挖掘和利用西部古老的历史人文资源,靠传奇性、娱乐性、商业性大制作取胜,《英雄》、《天地英雄》走的就是这条路.当然这两条路线之间也可以有一些融合与沟通.
但无论那一条路线,西部文明的特点以及对人的深入掌握都应是制作缭绕的中心;而成熟的市场意识以及趋于良性的市场化运作空间将是西部电影良好发展的外部基础保障,而优良的制造水准和详细的操作技能将是保障西部电影破于不败之地跟真正融入多元化世界片子格式的详细可行之途.